El biopic de Netflix con Kevin Spacey que quizá nunca lleguemos a ver

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Según contó Hadley Freeman en The Guardian, cuando Ethan Hawke supo en una llamada de The New York Times que el respetado periódico iba a publicar “una gran historia sobre conducta sexual inapropiada en la industria del cine, enfocándose en un individuo”, el actor respondió: “Bueno, ¿quién es? ¿Harvey Weinstein o Kevin Spacey?”. Porque el comportamiento abusivo de ambos constituía un secreto a voces en el entorno de Hollywood.

El uno cayó en octubre de 2017, el mismo mes de la vorágine del movimiento Me Too en el que Anthony Rapp acusó al segundo de habérsele insinuado en 1986 durante una borrachera, cuando solamente tenía catorce años. Después, otros quince hombres hicieron acusaciones parecidas y de mayor gravedad, ocho de los cuales, pertenecientes al equipo de House of Cards, la magnífica serie dramática de Beau Willimon (2013-2018) para Netflix en la que Kevin Spacey interpreta a Frank Underwood.

Le quitaron el papel y de la producción ejecutiva y no figura en la última temporada; Christopher Plummer le sustituyó como J. Paul Getty en la película Todo el dinero del mundo, de Ridley Scott (2017); y el biopic Gore, que había rodado Michael Hoffman (2018) para la mencionada plataforma de streaming con él en el rol del escritor bisexual Gore Vidal (1925-2012), permanece bien guardado en algún cajón perdido de la compañía, completo y sin estrenar.

Netflix esconde ‘Gore’ por algo más que el escándalo sobre Kevin Spacey

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Ese estupendo filme que es Baby Driver, el mejor de Edgar Wright (2017) según la crítica y en el que Kevin Spacey encarna a Doc, fue el último que pudo lanzarse antes del estallido del escándalo en torno a él y, por consiguiente, sin que afectara de ninguna forma a su distribución y papeletas en los premios de cine. Pero El club de los jóvenes multimillonarios, elaborada por James Cox y con el actor de Ron Levin, obtuvo dos millones y pico de dólares en la taquilla mundial. Una birria.

Había costado quince realizarla. Y Gore, treinta y nueve a Netflix, que no ha podido recuperar ni hay visos de que vaya a poder hacerlo. Por decisión suya, claro, pero con mucho más sentido del que parece a simple vista. No se trataba solo de unirse al rechazo generalizado por la conducta del intérprete, sino que esta había convertido a la película en algo incómodo por los detalles del libreto firmado por Jay Parini y el propio Michael Hoffman.

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